Первая половина 19 века в архитектуре Риги – царство ампира. Мода на причудливый бюргерский классицизм Кристофера Хаберланда прошла, ей на смену пришла помпезная и строгая архитектура позднего классицизма. Пришла из наполеоновской Франции и укоренилась в России в царствование Александра Первого. Для города на Двине это было время перемен: в Риге появились первые памятники, восстанавливались сожжённые в 1812 году предместья и новые улицы застраивали строениями по типовым фасадам. Главным рижским строителем того времени и был наш герой строительных дел мастер Иоганн Даниэль Готфрид. По мнению многих исследователей рижской архитектуры, Готфрид был «всего лишь» строителем, он выполнял чужие проекты и мог лишь незначительно менять их, но даже этих незначительных деталей хватит, чтобы вписать имя Готфрида в хронологию строителей Риги.
Иоганн Даниэль Готфрид
Наш герой родился в небольшом городке Дёмниц в северо-немецком княжестве Мекленбург 7 ноября 1768 году в семье каменщика. Вскоре семья Готфрид перебирается в Гамбург. Здесь юный Иоганн Даниэль посещает школу, а затем, по воле отца, начинает познавать ремесло каменщика. В 1799 году он отправляется в Ригу и вплоть до 1803 года работает подмастерьем у знаменитого рижского архитектора Кристофера Хаберланда. Так он познакомился с традициями местного зодчества. После смерти мастера Готфрид продолжает начатое им строительство. В 1805 году Иоганн Даниэль приобретает рижское гражданство, и год спустя вступает в рижскую Малую гильдию.
Здание клуба «Ресурс»
Первым самостоятельным творением Готфрида в Риге становится здание для увеселительного общества «Ресурс», расположенное в ответственном месте, в самом центре города – на Ратушной площади. Это высокое четырёхэтажное здание со строгим фасадом в лучших традициях классицизма. Рустованный первый этаж служит цоколем, выше следуют гладко оштукатуренные стены, прорезанные пятью вертикальными рядами окон, так фасад здания обретает чёткую симметрию.
Ниша в зале клуба «Ресурс»
Фасад клуба также украшен декоративными сандриками над центральными окнами второго этажа и лепными панно между боковыми окнами второго и третьего этажа. Четвёртый этаж здания отделён лепным поясом, а венчает его декоративный фриз. Интересна и внутренняя отделка здания. У учредителей клуба денег было немного, потому роскошно отделали только зал для клубных торжеств. Здесь находились строгие белые кафельные печи, а часть зала, где обычно располагался оркестр, отделяют две ионические колонны. Запомним эту деталь, судя по дальнейшему творчеству Готфрида, колонны именно этого ордера можно считать его визитной карточкой.
Интерьер дома на улице Калькю, 2
В 1807 году строительных дел мастер Готфрид берётся за расширение забора городского кладбища, а с 1810 без устали работает над проектами домов для рижских бюргеров. Жилые дома по его проекту появляются на улице Грециниеку, Тиргоню, Калькю, Шкюню и многих других. Всего за 4 года по проекту Готфрида было построено и перестроено 14 домов. До наших дней, увы, ни один из них не сохранился. В 1811 году он строит по заказу общины Домского собора одноэтажный амбар на улице Яуна. Над входом в здание он располагает фигуру льва и впоследствии склад называют «амбаром льва». Это здание снесли в 1936 году, но до наших дней в крестовой галерее Домского собора сохранилась фигура льва, что дала когда-то название амбару. В основном Готфрид переделывал уже готовые здания лишь изредка, как в случае с амбаром льва или клубом «Ресурс» он выступал как архитектор.
Амбар льва на улице Яуна
После войны 1812 года Иоганн Готфрид получает подряд на возведение первых рижских памятников, сначала колонны Победы на Замковой площади, а затем и триумфальной арки в конце Александровской улицы. На сей раз каменных дел мастер работал не по своим чертежам. До сих пор точно не установлено, кто составил проект колонны Победы: называют и Либориуса Бергмана, одного из инициаторов установления памятника, и Джакомо Кваренги, архитектора из Санкт-Петербурга, называли и имя самого Готфрида. Документы подтверждают лишь, что Готфрид участвовал в возведении монумента, его авторства они не подтверждают. Схожая ситуация сложилась и с Александровскими воротами. Их автор доподлинно не известен, но сама композиция ворот повторяет схожие арки возведённого ранее гостиного двора, что находился на месте современного здания Академии Наук в Московском форштадте, а там авторы известны: проектировал губернский архитектор Брайткрейц, строил Готфрид. Есть только одно отличие: там арка ворот опирается на колонны тосканского ордера, а Александровские колонны украшают ионические колонны.
Открытие колонны победы в 1817 году и Александровские ворота на их историческом месте
1818 год стал для Готфрида поистине звёздным: он становится старейшиной Рижской Малой гильдии и получает от Александра Первого золотую медаль «за усидчивость, за хорошее качество выполняемых им работ, за честность и готовность исполнять работы дешевле, чем другие мастера», а главное «за установку монумента и постройку ворот у городской черты со стороны Санкт-Петербурга». Таким образом были отмечены заслуги Готфрида на ниве государственного строительства в Риге. А оно было поистине обширным: кроме возведения памятников, Готфрид руководил работами по благоустройству рижского замка: он обустроил здесь новые царские покои с известным нам Белым залом, в башне Св. Духа – обсерваторию, а под ней небольшую квартиру для себя. Новое здание для генерал-губернатора в Царском саду, в сегодняшнем Виестурдарзсе. И это всё при том, что параллельно он продолжал работать над домами для местной знати.
Усадьба Бишумуйжа, здание сахарной мануфактуры и оранжерея усадьбы Б.К. Кляйна
В 1818-1819 годах Готфрид работает над проектами для купцов Бранденбурга и Клейна. Для первого он спроектировал здания сахарных мануфактур в Кенгарагсе, Аллажи и Бишумуйже. Там же он построил и новую усадьбу для Бранденбурга: небольшое одноэтажное каменное здание с мезонином, украшенное портиком с ионическими колоннами. Здание похожей композиции появилось и в усадьбе рижского банкира Кляйна, оно выполнено из дерева и служило оранжереей. До наших дней пусть и в сильно перестроенном виде дошло и одно из самых интересных творений Готфрида: здание коммерческого банка Кляйна на углу улиц Аудею и Вецпилсетас. По мнению экспертов, это здание могло появиться и до 1812 года, и выстроено ещё не по традиционным классицистическим образцовым фасадам. В нём ещё чувствуется дух барокко, но оформление фасада и внутренняя планировка здания уже вполне отвечает духу классицизма. Его фасад украшают пилястры уже знакомого нам ионического ордера, на которые когда-то опиралась необычная корытообразная крыша здания, увенчанная фонариком. Здесь Готфрид смог продемонстрировать всю широту своего таланта.
Здание коммерческого банка Б.К. Клейна. Реконструкция и современный вид
Неоднократно Готфрид осуществлял проекты губернских архитекторов Риги, например, Христиана Фридриха Брейткрейца и Якоба Грэна. Именно он осуществлял разработанный Брейткрейцем проект деревянной церкви Иисуса в Московском форштадте, а затем и здание т.н. «большой мясной лавки» на улице Скарню, позади церкви Св. Петра. В этом двухэтажном здании с воротами располагались квартиры и пасторат церкви. Опыт работы со зданиями для церковных нужд зданиями у него уже был: он занимался реконструкцией пастората церкви Св. Иоанна в старом городе и совместно с Якобом Грэном проектировал пасторат для восстановленной церкви Св. Гертруды.
«Большая мясная лавка» (слева) до сноса в 1936 году
Ничего удивительного, что при такой бурной профессиональной деятельности у Иоганна Готфрида оставалось весьма мало времени на «личную жизнь». Первая его жена Вильгельмина Энгель скончалась всего через несколько месяцев после свадьбы. От брака со второй женой Хеленой Неесе у него было восемь детей, пятеро из которых пережили своего отца. Понятно, что разместиться всем в небольшой квартире мастера в рижском замке было непросто, а потому Готфрид приобрёл дом на углу улиц Смилшу и Алдару, куда и переехал с семьёй, а квартиру в замке использовал как рабочее помещение. Обширной была его деятельность и в гильдии Св. Иоанна (Малой гильдии). До того, как стать старейшиной, Готфрид занимал пост докмана организации. А ещё он был крёстным детей членов цеха каменщиков. Одним из них был сын каменщика Фельско, будущий известный рижский архитектор. При крещении наш герой подарил ему своё имя, а позднее и стал первым учителем будущего корифея рижской архитектуры Иоганна Даниэля Фельско.
Дом Иоганна Даниэля Готфрида, снесён в начале 20 века
В 1828 году Готфрид начинает работу над возведением городского таможенного пакгауза на Парадной площади, сегодня площадь Екаба. Проект таможенного пакгауза, более известного нам сегодня как арсенал, разрабатывали архитекторы Шнацир, Лукини и Неллингер, а строительство Готфрид осуществлял вместе со строительных дел мастером Борнгауптом. Во время строительных работ возникли проблемы с фундаментом, которые едва не привели к банкротству Готфрида. Финансового кризиса удалось избежать, но вот здоровье мастер себе подорвал основательно.
Здание арсенала в Риге
Символично, что одним из последних творений Готфрида стал дом виноторговца Швайнфурта, расположившийся рядом с его первым творением, зданием клуба «Ресурс» на Ратушной площади. Это здание очень напоминало первое творение мастера: рустованный первый этаж-цоколь, нарядные наличники окон в стиле классицизм на втором этаже и лепной фриз у карниза крыши. В этом здании родился впоследствии известный рижанин, исследователь африканского континента Георг Швайнфурт.
Дом Швайнфурта на Ратушной площади
В 1831 году в Риге разразилась эпидемия холеры. Одной из её жертв стал и Иоганн Даниэль Готфрид, ему исполнилось всего 63 года. Похоронили строительных дел мастера на Большом кладбище, прямо перед рядом каплиц. До наших дней его могила, как, впрочем, и большинство его творений не сохранились. Больше всего домов, спроектированных Готфридом, снесли в 1936 и после войны.
Тем не менее Иоганн Даниэль Готфрид является важным звеном в изучении рижских архитектурных традиций. Он связывает эпоху бюргерского классицизма Хаберланда с эпохой историзма Иоганна Фельско и других архитекторов второй половины 19 века. Пусть он не был архитектором и, скорее всего, больше осуществлял чужие проекты, нежели реализовывал свои собственные, но и в них он наверняка реализовывал и своё видение архитектуры.
Кирилл Соклаков
