Первый киносеанс в Риге ( По следам рижских кинотеатров) 3 часть.
Синематораф Люмьер в Риге
Первое публичное представление синематографа Люмьер в Риге состоялось во вторник 28 мая 1896 года, или 9 июня по новому стилю, и эту дату следует считать днем рождения рижского кинематографа. Показ фильмов проходил в доме №11 по Известковой улице [улица Кальку]. Это был не сохранившийся до наших дней трехэтажный дом шириной в пять оконных проемов с мансардой. Здание принадле-жало купцу Василию Семёновичу Алиханову, который торговал здесь же конской упряжью.
|
|
| Улица Известковая (Кальку) на карте начала прошлого века. Обозначено место проведения первого киносеанса в Риге. Сейчас здесь площадь Ливов
|
В день первого киносеанса утренние газеты сообщали следующее: «В Ригу прибыла так называемая «живая фотография». Под этим приспособлением показывается с помощью особого устройства на экран картины, замечательно воспроизводящие сцены из жизни, но не в неподвижных эскизах, а с передачею всех движений. Эффект этот достигается благодаря применению электрического освещения по особому спо-собу. Эти «живые фотографии» показывались в последнее время с громадным успе-хом в Петербурге, и как нам передавали видевшие эти сеансы, представляют действительно выдающийся интерес».
Вскоре в прессе появилась и первая в истории Риги кинореклама: «Восхитительное достижение! Сенсационально!!! Великолепно! Синематограф Люмьер. Живые фотографии. Ул. Известковая, 11. Со вторника, 28 мая каждый день с 10.00. Вход 40 копеек. Грандиозный успех: Петербург, Варшава, Париж, Вена, Берлин, Лондон и т.д.». Несколько дней спустя был организован перерыв в сеансах с 14.00 до 15.00, а также плата за вход была снижена до 30 копеек. Для детей и школьников плата была назначена в полцены.
|
|
| Первая кинореклама на латышском языке |
Воспоминания очевидцев
, Так что же увидели рижане на сеансах синематографа? Как восприняли эту новинку? Предоставим слово очевидцам тех событий – первым кинозрителям: «Показ живых фотографий Кинематографа «Люмьер» в доме №11 на улице Известковой привлекает много посетителей, поскольку подобное представление у нас вовсе нечто новое и до сих пор невиданное. Фотографии видны на стене покрытой тканью, как при показе туманных картин, но при помощи особого аппарата они обладают способностью двигаться. Этому изобретению, бесспорно, присуще нечто сверхъестественное, и вы-глядит это весьма зловеще, когда из белой рамки появляется картина, на которой внезапно вопреки обычному, начинают двигаться люди, исчезают и появляются, коро-че говоря, на которой изображено не постоянное, застывшее, а как следует из назван-ия изобретения, то, что движется.
Во время самого представления помещения в Кинематографе, в которых удобно сид-ит публика, темные. Спереди – белое полотно. На полотне появляются люди и пред-меты. Тогда они начинают двигаться. Это объясняется просто. Позади зрителей нахо-дится аппарат, который напоминает волшебный фонарь (laterne magica), который испо-льзуют, показывая туманные картины. С помощью этого аппарата на полотне возникает множество движущихся картин. Это отражения нескольких снятых непосредственно одна за другою моментальных фотографий какого-нибудь явления, которые проецируются в натуральную величину и меняются спустя каждое мгновение. Таким образом, получается полная иллюзия: кажется, что изображенные на экране люди и предметы действительно движутся, и перед глазами зрителя разы-грывается одна за другою немые сцены. Это происходит благодаря комбинации при-мерно 1200 отдельных моментальных снимков. О том, как это происходит, пока сохраняется тайна.
Вот перед нами появляются две крепкие женщины, между которыми происходит сцена ревности. Подобно безумным мегерам, хватают они друг друга, вцепляются во взлохмаченные волосы. Женщин с трудом разнимает мужчина крепкого телосложения — вероятно, предмет их обоюдной страсти. В садовом домике трое мужчин играют в карты – снимают, раздают, собирают ставки, тут появляется официант, который несет бутылку пива с тремя стаканами на подносе; игра прерывается, один из мужчин нали-вает вспенивающее пиво в стаканы, которые с удовольствием опустошаются участ-никами игры. Только вы начинаете привыкать к уютной жизни и поступками эти трёх, но тут все скрывается из виду, чтобы уступить место уличной сцене. Мы оказываемся перед порталом церкви и видим, как выходят посетители, которые расходятся в раз-личных направлениях, придерживая свои шляпы руками на голове, чтобы не дать по-рывам ветра унести их. Подобным образом мы видим сцены в Гайдпарке в Лондоне, где элегантный мир (цвет общества) передвигается в машинах или на лошади, как они привыкли. Мы видим отъезд парохода со всей портовой толкотней и волнением. Мы видим реку с пароходом, прибывших пассажиров, которые, приветствуя встречаю-щих, машут соломенными шляпами и спешат по домам. Особенно удачная сцена – это кормление лошадей в казарме французских кавалеристов. У животных можно наблюдать игру мышц и каждое движение во всех деталях.
|
|
|
Улица Известковая (Кальку) в начале прошлого века и сегодня. Первые киносеансы проходили в трёхэтажном доме (в глубине снимка). Застройка не сохранилась |
Впрочем, есть в этом и свои недостатки, изобретение это еще требует усовершенст-вования. Нескольким картинам еще присуща определенная «нервозность» со свойст-венным дрожанием. Движение людей и предметов на полотне отражаются не вполне ровно и недостаточно естественно. Некоторые из лиц и предметов больше нормальн-ой величины, по полотну мелькают подчас не относящиеся к изображаемой сценке тени и светлые пятна. Это объясняется тем, что моментальная фотография еще недо-статочно развита, также аппарат еще несовершенен. Тем не менее это всего лишь маленький недостаток изобретения, тогда как другие картины совершенно безупречно сделаны и эффект получается удивительный. Отдельные сценки особенно хороши. Так, например, жизнь на лондонских улицах отражена во всем движении, как следует полагать, будто бы в действительности находимся на улице, рассматривая прохожих, проезжающих и пр. Так же достаточно естественно удалось прибытие железнодо-рожного поезда на станцию и естественное движение пассажиров, которые покидают вагоны. Во всяком случае, можно особенно рекомендовать посещение этих представ-лений кинематографа, потому как невольно проникаешься определенным почти-тельным чувством перед этим новым триумфом человеческого духа». Здание, в ко-тором родился рижский кинематограф, было разрушено во время второй мировой войны. Оно находилось примерно напротив нынешней «Lauvu aptieka». На этом месте в наши дни торгуют сувенирами.
|
|
|
Место, где проходили первые киносеансы в Риге, сегодня
|
К сожалению, автору не удалось найти ни одного справочного издания, в котором было бы правильно указано место первых киносеансов в Риге. В одних источниках ошибочно назван дом №2 на улице Кальку. В других сказано, что памятное здание существует и поныне, находясь напротив здания бывшего кинотеатра «Комъяуние-тис». Следует отметить, что такая путаница связана с изменением нумерации зданий по улице Кальку. Раньше отсчет домов начинался не со стороны набережной, а от Теат-рального бульвара [теперь бульвар Аспазии]. Поэтому, хотя дом №11 на Кальку и существует, но это не тот дом, где давал представления кинематограф Люмьер. Дата первого рижского киносеанса в справочниках указана по старому стилю – 28 мая, а это 9 июня по современному календарю.
Хочется надеяться, что когда-нибудь на площади Ливов появится не только задуман-ный скульптором Ольгой Шиловой памятник камбале, что, безусловно, немаловажно с точки зрения гастрономической истории Риги, но и памятник «важнейшему из искусств», которое, бесспорно, оставило неизгладимый след в сердцах и судьбах многих поколений рижан.
В следующий раз поговорим о первых киносеансах в Риге под открытым небом, а также о том, как кинематограф прибыл в Юрмалу.
Если Вам понравилась статья, можете подписаться на новости сайта RIGA CV
Начало истории кинематографа можно прочитать здесь:
Юрий Перевощиков, февраль 2012 г.
